Far Cry 6 se dévoile avec un spot aussi grandiose que loufoque !

La saga Far Cry a toujours accompagné la sortie de ses jeux par des films promotionnels très cinématographiques. Et celui-ci est certainement le plus abouti visuellement de tous. En une minute quarante, le spot donne aux joueurs un aperçu de toutes les composantes de ce sixième opus : un open world coloré et varié entre plages, reliefs, et villes caribéennes, un gameplay nerveux servi par une grande variété d’armes et une force antagoniste gouvernée par un méchant charismatique – Gus de Breaking Bad – qu’il faudra renverser par la force de ses doigts. Le tout raconté à travers les yeux d’un coq qui fuit ses oppresseurs pour sauver sa peau – peut-être inspiré par la scène d’ouverture de La Cité de Dieu – et servi par un ton loufoque et irrévérencieux, propre à la saga. Cette course effrénée a été pensée par l’agence DDB, réalisée par le collectif Traktor et mise en image par le studio suédois ILP – Important Looking Pirates –. Afin de nous renseigner sur sa conception, et plus globalement sur les caractéristiques propres aux campagnes marketing déployées pour un jeu vidéo – qui changent à mesure que le medium se démocratise –, nous avons pu converser avec Clara Noguier, directrice artistique, Olivier Le Lostec copywriter et Mathieu Bliguet, business director, pour le compte d’Ubisoft, chez DDB.

Ubisoft vous a-t-il laissé carte blanche et comment, à votre tour, vous êtes-vous organisé avec Traktor et ILP ?

Clara Noguier : oui, ils nous ont laissé une liberté d’action totale. Comme d’habitude, nous avons ensuite organisé un appel d’offre au cours duquel Traktor a retenu notre attention ainsi que celle des clients. Le réalisateur collaborait étroitement avec ILP sur le découpage, il nous envoyait ensuite ses avancées qu’on partageait avec Ubisoft. Une organisation très classique en fait.

Olivier Le Lostec : pour rentrer dans les détails, ILP nous a été proposé par Traktor alors même qu’Ubisoft n’avais jamais bossé avec eux. On s’est tout de suite déclaré favorables car il aurait été bête de passer à côté d’une collaboration avec des monstres comme eux. Pour rappel, ILP est à l’origine des VFX des séries Mandalorian, Westworld et Watchmen.

Jusqu’à présent, la campagne marketing mettait en avant le personnage joué par Giancarlo Esposito, un choix qui s’explique aisément par sa notoriété et le fait que la saga s’est toujours reposée sur des méchants charismatiques. Dans votre spot, l’accent est avant tout mis sur l’open world. Était-ce une volonté du studio ?

Clara Noguier : il faut déjà savoir que Giancarlo Esposito n’était pas disponible au moment de la réalisation de ce spot car il était retenu par d’autres tournages. Donc les studios se sont basés exclusivement sur des photos ou des séquences de l’acteur fournis par Ubisoft.

Olivier Le Lostec : Surtout qu’on a commencé à plancher dessus en plein début de la pandémie… Mais pour revenir à cette question, effectivement, Ubisoft avait jusque-là mis l’accent sur lui, même si nous avons également publié une série de tutoriels humoristiques qui ne tournaient pas autour de son personnage. Mais forcement, quand on a une star comme Giancarlo Esposito, on cherche à la mettre en avant. Cependant, pour la conception de ce film, nous n’avons pas cherché à nous concentrer sur l’open world, même si, il est vrai, qu’on le traverse littéralement du début à la fin. L’objectif était avant tout de mettre en avant ce personnage de coq nommé chicharón qui représente l’ensemble des animaux auquel le joueur aura accès pendant le jeu. On trouvait marrant d’avoir le point de vue d’un coq punk au milieu de cette révolution.

Clara Noguier : Ce n’était donc pas la volonté du studio mais bien la nôtre. Dans les opus précédents de la franchise, les méchants ont souvent été mis en avant. Là il fallait ramener ce côté fun et déjanté, qui est également le propre de la saga Far Cry.

Vous qui avez l’habitude de travailler sur les licences éditées et/ou développées par Ubisoft, la promotion autour d’un jeu Far Cry est-elle différente de celle d’un jeu Assassin’s Creed par exemple ?

Olivier Le Lostec : en soi… pas vraiment. Dans la promotion de ce genre de jeu, on a toujours les mêmes mécaniques : un gros film de lancement agrémenté de petites activations ici et là.

Mathieu Bliguet : ce qui diffère c’est la composition des équipes Ubisoft auxquelles nous avons à faire. Une est en charge des jeux Far Cry tandis qu’une autre chapeaute les opus Assassin’s Creed, et chacune maitrise les spécificités de ses jeux, le profil de ses joueurs et nous propose ainsi un brief cohérent aux objectifs qui diffèrent d’une licence à l’autre. Notre travail est d’y apporter ensuite une réponse stratégique et créative. Il en va de même pour les autres titres édités par Ubisoft, tels que Watch Dogs, The Division ou Ghost Recon.

Alors que les joueurs se laissent moins facilement séduire par des teasers et réclament davantage de captations de gameplay pour se construire leur envie sur un jeu, pensez-vous que cette stratégie mise en place depuis les premiers Far Cry a de beaux jours devant elle ?

Olivier Le Lostec : c’est vrai que les attentes des joueurs ont évolué, et que les studios sont encore plus à leur écoute qu’avant. Mais notre rôle est bien de développer du storytelling AUTOUR du jeu. Nous devons donner envie à nos cibles en montrant des éléments en marge du jeu lui-même. De toute façon les joueurs vont découvrir le gameplay eux-mêmes, donc à nous de dévoiler le jeu différemment.

Mathieu Bliguet : d’autant plus que les deux sont complémentaires. Nous pouvons dévoiler des images de gameplay sur les réseaux ou lors de grands rassemblements tels que l’E3 pour teaser la communauté tout en réalisant de gros spots comme celui-ci, capables de capter d’autres publics réceptifs à d’autres types d’asset que les seules images du jeu. Cette orchestration est la stratégie adéquate pour séduire à la fois les hard gameur et les plus casual.

Quand on connait les possibilités qu’offre un jeu en open world, des activations in-game post lancement sont-elles déjà à l’étude ? Notamment pour surfer sur la tendance « game as a plateforme » mise en place par GTA 5, Fortnite (avec la tenue in-game d’un concert de Travis Scott), ou plus récemment Animal Crossing (et l’organisation de défilés in-game) ?

Olivier Le Lostec : concernant Ubisoft, et surtout Far Cry 6, il s’agira plus de partenariats sur des missions spéciales dévoilées dans les jours/semaines à venir et qui introduiront des nouvelles zones dans l’open world. Dans cette optique, le studio a déjà annoncé des collaborations avec l’acteur Danny Trejo, la série Stranger Things et même Rambo.

Mathieu Bliguet : les studios font de plus en plus de cross branding pour capitaliser sur des marques issues de la pop culture et ainsi ramener une forme nouvelle d’entertainment sur les missions secondaires. Toujours concernant Far Cry 6, mais indépendamment de DDB, Ubisoft a dévoilé récemment un partenariat avec la marque horlogère Hamilton qui permettra aux joueurs de s’équiper d’un de leur modèle et ainsi avoir accès à des capacités spéciales pour leur personnage. Ce genre d’activations prometteuses nous inspirent.

Le fait que le nombre de gameurs explose depuis  plusieurs années, et donc qu’il faille de moins en moins cibler son public dans la promotion d’un titre, vous complique t-il la tâche pour concevoir des campagnes qui sortent du lot ?

En chœur : pas tant que ça.

Mathieu Bliguet : on fait de la pub donc nous devons toujours nous adresser au public le plus large possible. Ce faisant, nous avons toujours chercher à trouver des idées créatives qui nous inspire. Donc cette démocratisation des jeux vidéos ne change pas grand-chose à tout cela. Elle nous offre juste la possibilité de montrer notre taf à plus de monde.

Clara Noguier : on cherche toujours à rester fidèle à l’histoire et le ton du jeu auquel nous avons à faire. Si l’on fait bien notre travail, notre cible, qui est déjà familière de ces univers, sera forcément sensible à ce qu’on lui propose.